Paquete Sony VENICE 4K en vivo

Sony ha anunciado el paquete VENICE 4K Live. Este paquete fue diseñado para permitirle utilizar Sony VENICE 6K en producciones de transmisión en vivo.

En los últimos años hemos visto bastantes producciones utilizar cámaras de cine digitales en lugar de las opciones de transmisión tradicionales para cubrir eventos como conciertos. Tener cámaras con mejores capacidades en condiciones de poca luz y mejor rango dinámico ciertamente ayuda en ambientes oscuros y situaciones donde hay un alto grado de contraste.

El concepto de crear una cámara con sensor de tamaño Super 35 mm para transmisiones en exteriores no es nuevo. El Ikagami HDK-97ARRI que se anunció en 2013 presentaba exactamente el mismo sensor ALEV III que todavía se encuentra en muchas de las cámaras actuales de ARRI. También presentaba una montura PL que podía cambiarse por una montura de transmisión B4. Sony también ha lanzado soluciones en el pasado de las que hablaré más adelante en este artículo.

El paquete Sony VENICE 4K Live consta de una VENICE 6K y un sistema MultiDyne SilverBack que esencialmente crea un enlace de fibra óptica entre la cámara y una sala de control.

El concierto de The Weeknd en el estadio Sofi se capturó utilizando los sistemas Sony VENICE, VENICE 2 y MultiDyne.

El transceptor de cámara SilverBack V puede enviar una señal de vídeo 12G-SDI y una 3G-SDI bidireccionalmente entre la cámara y la estación base VB. Una conexión de auriculares en el transceptor de la cámara permite a los operadores hablar directamente con la sala de control o el camión de transmisión. El transceptor de cámara SilverBack V también cuenta con un puerto Genlock, un puerto GPIO y una conexión de datos en serie con control RCP.

Con el SilverBack conectado, puede alimentar su cámara conectando la fuente de alimentación externa JUICE-48 incluida. Esto le permite reducir el cableado conectando un único cable de fibra híbrida SMPTE desde la unidad de su cámara a su fuente de alimentación externa. El sistema puede transmitir datos de la cámara y enviar energía desde una distancia de hasta 984 ′ en entornos donde la energía local no está disponible.

El paquete Sony VENICE 4K Live se vende por $46,999.99 USD, lo que en realidad lo convierte en una solución bastante asequible para producciones en vivo.

Estamos empezando a ver que las emisoras utilizan con mayor frecuencia cámaras con sensores más grandes para deportes en vivo. Será interesante ver si esa tendencia continúa.

Esta no es la primera vez que Sony anuncia un sistema en vivo para una cámara con un sensor S35 o más grande.

La HDC-F5500 se basa en la HDC-5500 y utiliza un sensor más grande, montura PL, un nuevo sistema ND y mejores opciones de conectividad.

Sony ha fabricado numerosas cámaras de la serie HDC a lo largo de los años, incluida la S35 HDC-4800 que se anunció en 2016.

Nos complace anunciar la cámara de sistema HDC-F5500 Super 35 mm 4K que amplía las capacidades artísticas de la línea HDC de Sony y al mismo tiempo ofrece numerosas mejoras en el flujo de trabajo para producciones deportivas y de entretenimiento en vivo. https://t.co/9ssF61rP3E pic.twitter.com/zygfRd4AAm

La HDC-F5500 utiliza un sensor de imagen con obturador global CMOS 4K Super 35 mm. Tener un obturador global es importante al filmar deportes y entretenimiento en vivo para evitar la distorsión del obturador y las bandas de flash. La cámara también puede disparar hasta 120 fps.

La cámara tiene una salida directa 4K/12G-SDI que facilita el funcionamiento inalámbrico y la grabación directa. Para que quede claro, esta es una cámara de producción en vivo y no cuenta con ninguna capacidad de grabación integrada.

Lo interesante es que la cámara hereda el filtro ND motorizado de 8 pasos de VENICE. El ND se puede controlar de forma local o remota. La HDC-F5500 también es compatible con BT.2020, S-Gamut3/S-Gamut3.cine y HLG.

La HDC-F5500 se integra con el sistema de producción IP Live de Sony mediante el uso de la serie HDCU-5000, que admite los estándares SMPTE ST 2110 y AMWA NMOS. La HDC-F5500 puede utilizar el nuevo adaptador de extensión IP HDCE-TX50 para producción remota o funcionamiento del paquete de vuelo multicámara “CCU-Less”. La HDC-F5500 también es compatible con el flujo de trabajo SR Live para HDR existente de Sony con HLG y S-Log3.

Además, la función ARIA (restauración automática de la atenuación de la iluminación) recientemente desarrollada, para lentes PL y zoom compatibles seleccionados, calibra y compensa la apariencia de la imagen cuando se dispara a distancia.

Otras características incluyen un nuevo mecanismo deslizante del visor compatible con los visores grandes existentes.

Es extraño que Sony no haya lanzado una cámara exactamente con este mismo factor de forma que pueda grabar internamente. Personalmente, creo que existe un mercado para una cámara S35 todo en uno adecuada para montar en el hombro. Seguro que se podría argumentar que la F5 y la F55 eran algo así, pero yo personalmente diría que todavía no se ha creado una solución todo en uno que básicamente se parezca a una cámara ENG tradicional.

En el pasado, hemos visto a ARRI lanzar AMIRA Live, una nueva versión de AMIRA, que ha sido diseñada específicamente para aplicaciones multicámara.

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AMIRA LIVE elimina la necesidad de cableado externo entre el cuerpo de la cámara y el adaptador de fibra. Esto tiene como objetivo optimizar y crear un paquete de cámara más limpio y más adecuado para entornos de producción en vivo.

Al igual que otras cámaras de cine de formato Super 35 adaptadas para transmisiones multicámara, AMIRA anteriormente requería varios cables externos que conectaran la cámara al backend de fibra para la transmisión de señales SMPTE 311M. Para las emisoras en directo, estos cables creaban un eslabón más en la cadena, ya que siempre existía la posibilidad de una desconexión o daño accidental. AMIRA Live no solo elimina estos riesgos, sino que la configuración más limpia de la cámara la convierte en una mejor solución para los operadores de cámara.

Las cámaras con sensor de 2/3” se suelen utilizar para retransmisiones multicámara. Sin embargo, AMIRA Live utiliza el sensor ALEV III Super 35 de ARRI, el mismo diseño de sensor que se utiliza en todas las cámaras ALEXA. La idea detrás de AMIRA Live es que los usuarios puedan transmitir imágenes en vivo al mismo nivel que películas, series de televisión y producciones OTT de alta gama. Ahora bien, esta no es la primera vez que se utilizan cámaras con sensor S35 o de mayor tamaño en producciones multicámara. Empresas como Sony, Panasonic y Blackmagic tienen sus propias soluciones.

Otro componente del paquete AMIRA Live es el monitor VMM-1 de ARRI. Este es un monitor integrado de 10” que se conecta directamente a la interfaz del visor de la cámara o se puede conectar en cadena con el panel de control de la cámara CCP-1. Incluye controles de contraste, color, luz de fondo y pico (incluido el interruptor de encendido/apagado de pico), un interruptor físico de encendido/apagado para el tally frontal y dos botones de usuario de la cámara. Acompañando al monitor se encuentra el soporte de soporte de yugo para monitor MYS-1 ajustable y de liberación rápida de ARRI, diseñado específicamente para el VMM-1 y para configuraciones de múltiples cámaras.

El monitor VMM-1 estará disponible para comprar por separado. Utiliza la conexión del visor de AMIRA o ALEXA Mini, pero también se puede utilizar como monitor independiente.

El conjunto de cámara en vivo ARRI AMIRA cuesta $31,180.00 USD. Ahora bien, esto sólo incluye lo siguiente;

El conjunto de cámara no incluye visor, montura de lente ni montura de base de cámara; estos deben pedirse por separado, al igual que con el conjunto de cámara AMIRA estándar.

La licencia AMIRA Advanced se puede actualizar a la licencia AMIRA Premium con la “licencia AMIRA Advanced to Premium”. También habrá una K0 adicional que incluye la licencia Premium.

El juego de cadena para cámara ARRI AMIRA Live 1800 cuesta $24,140.00 USD adicionales. Incluye:

El paquete Multicam Monitor VMM-1 y MYS-1 se vende por $5,980 USD. El VMM-1 se conecta directamente a la interfaz del visor de la cámara o se conecta en cadena con el CCP-1. Incluye parasol estándar más:

Matthew Allard es un director de fotografía independiente, acreditado por la ACS y galardonado con múltiples premios, con más de 30 años de experiencia trabajando en más de 50 países de todo el mundo. Es el editor de Newsshooter.com y ha estado escribiendo en el sitio desde 2010. .Matthew ha ganado 48 premios ACS, incluidos cinco prestigiosos Golden Tripods. En 2016 ganó el Premio a la Mejor Fotografía en la 21ª edición de los Asian Television Awards. Matthew está disponible para contratar como director de fotografía en Japón o trabajar en cualquier otro lugar del mundo.